作者 | 李寻欢

编辑 | 赤木瓶子

没有任何意外，《藏海传》爆了。

郑晓龙导演品质背书，肖战首次主演古装权谋大剧，两者强强联合，粉丝们奔走相告，让该剧有了一系列可喜的成绩。

开播首日直播关注度破1%，上线三天优酷站内热度破万，连续四天成为猫眼电视剧热度日榜冠军，正片市占率超过《折腰》登顶云合，集均播放量已突破2000万，且还在继续增长中。

若从播出数据和市场角度评判，招商拉满、热度爆表、集均播放量节节攀升的《藏海传》，绝对是今年的大爆剧之一，若后续能继续走高，去掉“之一”也不是不可能。

但从野心评判，《藏海传》却是不够的。因为它从立项之初就有着权谋剧的野心，可最终的呈现却更像是古装剧男版的“杜拉拉升职记”，职场戏有余，朝堂戏不足。或许这会随着后续剧情的高潮部分得到更充分的展现。

《藏海传》“上线即爆”，应该感谢郑晓龙吗？

对于《藏海传》，外界一开始怀着巨大的预期。

这种期待主要是源于郑晓龙。作为国剧的执牛耳者之一，三十多年来，他所执导的爆剧、好剧数不胜数，金鹰、飞天、白玉兰等奖项也拿到手软。《甄嬛传》即使被数千万观众盘了十几年，还是能再找角度盘出新梗，从“对口型”到“对体型”，从“朕能不能睡中间”到“甄嬛修仙”，动辄千万人围观。

作为郑晓龙又一部古装大剧，《藏海传》上线即爆是预料之中，舆论场撕裂也是预料之中：男一号是顶流肖战。

播出五天来，有多少人盛赞《藏海传》是电影级质感，就有多少人痛批——这也能叫古装权谋？

毋庸置疑，网友们对标的是孔笙+胡歌的《琅琊榜》的权谋，这也是《藏海传》有意无意要对标的存在。

看类型，两者同为古装权谋大剧；看阵容，同为国剧顶尖导演执导+顶流主演；看故事，相似度就更高了。

《藏海传》是稚奴目睹家破人亡的惨状，在十年的隐忍和学习后化名藏海重回京城，凭借营造技艺和纵横之术，一边在朝堂上步步高升，一边要将灭门真相公之于众、一雪冤屈。

《琅琊榜》则是七万赤焰军冤死梅岭，少帅林殊改头换面成为梅长苏，在十二年后拖着病弱之躯和“麒麟才子”的美誉重返京城，一边为赤焰一门翻案，一边帮助不讨梁帝喜欢的靖王登顶大位。

继续叠甲：相似度高，不代表就是抄袭、融梗等，是说它们来自同一个经典的故事模板，这种复仇故事从《赵氏孤儿》到现在，几千年来经久不衰，早已不新鲜，但禁不住就是耐看，质量如何关键是看导演怎么拍。

一般说来，这种权谋大剧都比较慢热，需要看几集才能理出草蛇灰线和上一辈人的恩怨纠葛。比如《琅琊榜》，小到梅长苏与霓裳郡主的关系，宁国侯谢玉的阴险毒辣，大到十二年前赤焰案的真相，太子、誉王、靖王三人的帝位之争，光是介绍主要人物就得好几集，更别提悬镜司夏江那种出场很晚的反派。

与《琅琊榜》的倒叙不同，《藏海传》用的是线性叙事，从稚奴亲眼目睹一家被灭杀——被神秘人救治——拜师学艺——钮祜禄·藏海回京城复仇，一板一眼地拍，藏海在京城步步为营期间，也会时常闪回父亲教他堪舆之术的过往。

在叙事手法上，两者并无高下之分，只是导演的选择问题。但在剧本质量、权谋展现上，《藏海传》的逻辑似乎有一些经不起推敲的BUG。

比如第一集，稚奴居然能在众目睽睽之下带走平津侯的公子，将其囚禁在家，让人很是怀疑，平津侯府的护卫们，是不是九族的命都很硬？不然怎么小稚奴都能找到马车，护卫却追都不追？

母亲发现后，训斥稚奴在情理之中。但居然心善到将那公子大大咧咧送回去，既赌他不会告密，又赌平津侯是大善人，不会责怪他们一家，实在让人匪夷所思。

以此而言，《藏海传》的童年戏多少有些尴尬，但古装权谋剧不适合拍童年戏吗？也不尽然。比如《庆余年》的童年戏就很长，长到张若昀的粉丝都得咬咬牙才能等到其出场。

问题的关键是，童年戏对剧情进展、人物性格、世界架构、家族纠葛等有无正向作用？是否不可或缺？

要说是张无忌目睹父母自尽、不远千里送杨不悔上光明顶，杨过跟大小武明争暗斗、暗恋郭芙、跟黄蓉斗智斗勇，郭靖在大漠学武、结识华筝、杀死陈玄风的级别，那完全可以大写特写。

这一点，《庆余年》的回答同样是：有必要写。连带着小范闲的饰演者韩昊霖，也因为角色非常讨喜，成了知名的童星。

在学艺十年进京后，成年的藏海要面临墓道机关、杨真三人刁难等一系列难题，只有先搞定这些，才能在后续完成杀死平津侯、洗刷家族冤屈的大愿。但藏海是怎么做的呢？

赌博。不是赌自己是否能从墓道中走出，而是赌平津侯及其属下的心性。但是这种赌，多少有些随意和“看运气”。在面临他人生死的态度问题上，梅长苏知道自己此举，会害死许多身边人，对自己的定位是罪人、将死之人，在知晓太子因金钱炸死普通百姓时，更是怒不可遏，而藏海的“复仇”更多是为了家族，却没看到多少对百姓的悲悯之心。