抢C位“被退圈”，钟楚曦到底冤不冤？_创造权威IP 赋能创业者—

钟楚曦“抢C位”事件的舆论风向，正逐渐走向失控。

短短几日，网络声讨已从最初的“缺乏眼力见”，演变为“封杀”、“退圈”等不理智的极端呼吁。没想到，一个原本寻常的娱乐话题，竟然逐步发酵为一场针对艺人品格的公众审判。

那么，被推至风口浪尖的钟楚曦，到底冤不冤？当网友在批评她时，真正不满的究竟是什么？

一张合照引发的轩然大波

先给不明真相的吃瓜群众盘点一下事件的来龙去脉。

根据现场视频，在10月23日的VOGUE盛典合影环节中，钟楚曦出现了疑似“抢C位”的行为。多个视频显示，当晚她身着古董高定礼服，较早便占据合影中心位置。期间，见到文淇走来，她曾主动将其拉至身旁，然而后者仅小作停留，便退至边缘，与秦海璐等前辈并肩。

这个看似不经意的小插曲，悄然拉开了整场站位风波的序幕。

随后，VOGUE主编刘冲引领压轴嘉宾刘亦菲入场，安排其紧邻钟楚曦右侧站定，进一步强化了合影的视觉中心。此时，在钟楚曦左侧，马思纯、周冬雨、张小斐也已依次站定。

然而，尽管钟楚曦曾做出抬手引导的谦让手势，但在左侧有明显空位的前提下，其并未真正横向移动脚步，导致中心区域较为拥挤。直到开场嘉宾杨幂到来，古力娜扎主动侧身腾出缝隙，才让其勉强挤入。而刘冲上前协调站位时，甚至不慎踩到了刘亦菲的裙摆，场面一度十分尴尬。

与中心区域的局促形成鲜明对比，后排站位则显得从容许多。宋茜、李沁始终自觉立于人群之后，而原本与钟楚曦并肩的龚俊也主动退至后排。他们的谦让行为与文淇、古力娜扎的灵活表现，被网友广泛赞誉为“有眼力见”。相较之下，钟楚曦则因未能有效配合现场调度，被批评为“抢C位”，舆论争议由此持续升级。

事件发酵后，#钟楚曦现状#、#钟楚曦代表作#等相关话题迅速冲上热搜高位，舆论呈现鲜明的两极分化趋势。

支持者主要基于三点提出辩护：其一，站位初始安排权在主办方，艺人更多是配合而非主导；其二，钟楚曦身穿的1987年Nina Ricci古董高定礼服本身具有稀缺性与主题契合度，其造型本身就是对盛典的尊重与专业体现；其三，对比此前部分男艺人的类似行为，舆论对钟楚曦的抨击强度显示出一定的性别差异。

他们认为，在考量移动受限等客观因素后，此事不应被“上纲上线”。

然而，批评者的声音在声量与情绪上更为汹涌。

他们基于资历匹配度与现场应对方式，指出钟楚曦作为“无主流电影奖项艺人”，站位却优于马思纯、周冬雨、张小斐三位影后，这本身就是一种“越级”行为，破坏了行业心照不宣的秩序。与此同时，她在现场未能灵活协调空间、化解尴尬的应对方式，被批评为缺乏情商和对前辈的尊重。

尽管有官方媒体下场，发起“对钟楚曦的审判该停止了”等话题试图降温，但民间舆论并未就此平息。有网友为她贴上了“钟杵C”的标签，讽刺其如木桩般固定不动，其社交媒体账号更是涌入成千上万条负面评论，甚至出现“封杀”、“退圈”等极端言论，形成了一场针对个人的网络舆论风暴。

这场风波就像是一面棱镜，折射出娱乐圈长期存在的“C位焦虑”与论资排辈的潜在规则。

钟楚曦到底冤不冤？

钟楚曦所谓的“抢C事件”并非孤例。事实上，类似因合影站位而引发舆论争议的案例，在娱乐圈屡见不鲜。

2017年芭莎慈善夜，张韶涵作为首批登台艺人，最初自觉站于合影区边缘，却在后续明星陆续登台的过程中，被推挤至李冰冰、刘嘉玲等资深艺人中间。现场，芭莎主编苏芒多次高声示意“韶涵蹲一下”，要求她为他人让出镜头，致使张韶涵屈膝半蹲，几乎被前排遮挡。尽管她个人捐赠了70万元及救护车队，系当晚高额捐款者之一，但公众讨论仍集中于其“咖位不足却占C位”，指责她“心机抢位”。

无独有偶，在前段时间的2025大湾区电影音乐晚会合唱环节中，刘惜君被指偏离彩排定位，站至舞台中心，导致陈丽君、刘雨昕等艺人镜头被遮挡，陈楚生也不得不调整站位。网友通过对比彩排与直播画面，质疑其“抢占C位”，事件迅速发酵为又一轮全网声讨。

历史反复证明，“C位争议”已成为娱乐圈一个不断重演的固定剧本。当类似的情节一次次上演并总能引爆舆论时，我们不禁要问：这背后究竟反映了怎样一套共通的行业逻辑与公众心理？

首先需要明确的是，“等级制度”是娱乐圈的核心生存法则之一。无论你是否认同，娱乐圈确实存在一套以资历、奖项、票房等为硬通货的隐性秩序。而“C位”，正是这套秩序最直观的视觉化体现。因此，当某位艺人的实际位置与其行业评价不相符时，很容易触发对“规则”被打破的质疑与讨论。

更进一步看，“C位之争”远非表面上的站位游戏，而是关乎真金白银的利益博弈。它是递给品牌方与制片人的无声简历，直接关联着艺人的商业命脉。占据核心位置，某种程度上意味着最高的曝光率与版面价值，直接撬动代言报价与商业合作层级，更是彰显市场地位、影响后续片酬与项目选择的关键筹码。

正因如此，“争夺C位”在本质上是一场关于生存资源与发展空间的竞争。

若将视角拉宽，这套“论资排辈”的逻辑实则超越了娱乐圈的范畴，它深深嵌在各行各业的人情世故之中。身处儒家文化背景下，从公司年会的合影排位，到商务饭局的座次安排，个体对于“站位”中蕴含的微妙秩序与重要性，往往心领神会。

尽管这套规则未必写在明处，许多人甚至并不认同，却无法否认其在现实社会结构中所扮演的角色和存在的某种合理性。

回到钟楚曦“抢C位”事件本身，此次她之所以会成为众矢之的，主要原因有二：

其一，是行业评价体系下的硬实力参照。在合影中位置次于她的周冬雨、马思纯、张小斐，皆拥有主流奖项认可的“影后”头衔，无形中构建起一个以演技荣誉为标尺的参照系。而钟楚曦虽有《芳华》《好东西》等代表作，却尚未获得同等级别的奖项肯定。在这一以奖项为重要衡量标准的体系下，她的中心站位便容易引发公众对其专业资质的审视。

其二，是公众期待中对人情世故的微妙共识。在许多观众看来，在资深前辈云集的场合，保持一份谦逊与礼让，不仅是职业素养的体现，也是一种约定俗成的社交智慧。钟楚曦的举动，恰恰被解读为对这种潜在共识的疏忽。这也解释了为何批评声能迅速破圈，许多人在她身上，看到了职场中那些因“不守规矩”而引发反感的影子，从而投射了自身对现实秩序的理解与情绪。