文 | 林不二子
如今，观众对剧集的“考古式钻研”成为新常态，细节伏笔的讨论、故事的多种解读都在为影视剧带来热度，观众对故事合理性与情感逻辑的极致追求在影视内容领域愈发明显。
这或许也是爱奇艺首席内容官王晓晖在第五届“金豪笔编剧之夜”上提到“创作变革”一词的原因。在短剧冲击下，影视内容需要强化自身优势，通过讲述更值得细究深挖的故事带给观众不同于短剧的深度内容体验，而编剧正是实现这一点的重中之重。
由爱奇艺主办、走过五年的“编剧之夜”，已经不仅是一场对编剧群体表达尊重与认可的表彰盛典，更成为了一个关乎行业发展走向的“平台”，呈现编剧行业最前沿的思考，透视行业发展中的变化，并集合编剧这一行业核心生产力共同推动影视行业的繁荣向上。
在尊重与认可中“双向奔赴”
“我们这个剧本当时送到各大公司时也不被看好，有很多人怀疑或者对这个项目有犹豫，所以所有女性题材电影的创作者要更勇敢一点，希望这个荣誉能给大家一点鼓励”。这是电影《出走的决心》编剧阿美获得电影单元「最佳女性题材剧本」的获奖感言。
作为行业中唯一一个将聚光灯照向编剧的表彰活动，“编剧之夜”在诞生之处就致力于让编剧被看见、被重视，对他们的工作给予肯定，从而鼓舞更多创作者。今年，越来越多的从业者在借助这个活动向行业发声。
爱奇艺副总裁、中国动画学会副会长杨晓轩与成都火离文化传播有限公司联合创始人、编剧、导演关心，都提到了动画编剧的难，希望行业能关注动画编剧的生存困境。柠萌影业创始人、董事长苏晓则提到长剧市场的挑战，希望平台与编剧继续坚持对长剧的信任。而获得「最佳短剧集剧本」的《边水往事》编剧崔小雪更是直言“我们编剧都要努力加油，不管在怎么样都要写下去，行业回暖就靠我们了”。
创作者、从业者愿意借“编剧之夜”发声，是对“编剧之夜”有足够的信任与期待，相信这个“平台”的声音能够引起行业的关注，而这份信任与期待，也来自于“编剧之夜”一直以来给予的重视与尊重。
今年的“编剧之夜”就纳入了对女性题材剧本的考量，设立了「最佳女性题材剧本」、「最佳女频改编剧本」等奖项，希望女性创作者、女性叙事能够在影视领域得到进一步的重视。获得剧集单元「年度最佳贡献」奖作品《山花烂漫时》的编剧表示，“我们不光是写女性的困境，我们自己就在这个困境里，希望每一个编剧都能写自己真正感同身受的戏，都能做不偷懒的创作。”
获得「网络电影最佳剧本」的《河边有个好地方》编剧、导演张忠华，曾在2021年“编剧之夜”凭《树上有个好地方》获得同一奖项，他提到几年前通过爱奇艺让《树上有个好地方》被看到，并且有平台帮助做IP的孵化，才有了如今的结果，“如果没有你们，像我们这样的题材很难被看见”。
好的创作者能带来好内容，好内容又能反哺创作者。爱奇艺通过“编剧之夜”对编剧艺术家表达的尊重、认可与鼓励，也汇聚成创作者的创作热忱，不断为市场带来优质好作品好故事。平台与编剧的“双向奔赴”，让内容和人才的良性循环为影视生态持续注入活力。
在挑战中透视行业创作变革的底气
在经过了影视内容改革后，如今影视行业又在经历短剧、短视频带来的市场环境冲击，推动创作变革也成为当下影视内容创作的共识。
在今年的“编剧之夜”上，我们也看到了创作者们对于变革的思考与信心。获得剧集单元「最具影响力剧本」的《我是刑警》编剧徐萌谈到，“短剧跟我们完全不是一个赛道，大家不用特别焦虑，我们要做的其实是捍卫我们真实的时间，用我们的作品把观众重新带回到现实和生活里。”
正如中广联合会电视剧编剧委员会会长刘和平所说，“这个世界的意义必定在世界以外”，影视剧创作的革新并非是像其他类型内容看齐，而是找到自己的价值。获得「最具创新力剧本」的《我的阿勒泰》，也证明了好内容的艺术价值可以被市场感知，在快节奏的生活中仍然具有强感染力。
而在洞察编剧行业焦虑的背景下，爱奇艺也借“编剧之夜”送上一份安心，明确在长期主义下平台未来内容的三个结合——“量质结合”、“长短结合”、“新老结合”，在做出80%适应市场的陪伴式内容同时坚持做出20%有力量有信仰的内容；在长剧集数、部数下降下也会保证单集成本的增长，做出超级短剧集；拥抱新类型、新表达的新生代电影剧集创作者，与编剧们共同强化影视革新。
在今年获得了「最佳长剧集原创剧本」的《唐朝诡事录之西行》就是创作变革的优质案例之一，编剧用历史考究的严谨风格创作出诡谲惊奇的探案剧情，用有所依托的虚构故事感染了市场，成为去年暑期档剧王并收获豆瓣8.6的高口碑评分。
平台是好故事的放大器，其通过持续关注、鼓舞编剧群体，为创作者提供交流发声的舞台，让好故事好创作得到应有的尊重与肯定，正是在推动影视行业向前发展。
正如王晓晖所言，“编剧永远在感知变化、拥抱变化、书写变化”，我们要相信编剧有能力在新旧交替的时代再次成为推动创作变革的第一生产力，不断为观众带来更多有新意、有温度、有内涵的好故事，而写出这些好故事的人也都值得被鼓励被尊重。
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