不走偶像剧路线的《玫瑰丛生》，为什么会让人们边骂边看？

文 | 蒜香啫啫角

“怀疑一旦产生，罪名就已经成立。”

这句出自《玫瑰丛生》男主角小贝之口的台词，最近在追剧观众的社交动态里反复出现。有人拿来质问剧中女主的行为，有人截图配文“人间清醒”，更多的人是边截图边骂——骂女主三观炸裂，骂剧情狗血上头，骂完又忍不住点开下一集。

这种“边骂边看”的现象正在《玫瑰丛生》身上真实上演。一部让观众频繁“不适”的剧集，为何仍能维持稳定热度？答案或许藏在当下都市爱情剧的题材舒适区里——当“甜宠”成为绝对主流，《玫瑰丛生》选择了一条不走寻常路的差异化打法。

骂的是三观，看的是现实,观众在为什么买单？

观众对《玫瑰丛生》的“骂”，主要集中在女主角李晓兮身上。

剧中，李晓兮的职业是“鉴情师”，她受女性客户委托，以伪装身份接近目标男性，通过试探来验证对方的忠诚度。这个职业设定本身就游走在道德边缘，用谎言测试谎言，用套路验证真心。而李晓兮对感情的态度更让人不适——她永远把自己放在审判席上，却在审视别人时自带豁免权。她可以怀疑男友的一切，却可以和男友的朋友暧昧不清。

这样一个缺乏安全感、极度双标的女主，在当下“大女主”“女性觉醒”的主流叙事中，堪称逆行。但恰恰是这种“不讨喜”，让观众骂得越狠，看得越起劲。

因为观众在骂的，是剧中人的三观；在看的，是自己生活中真实存在的情感样本。

《玫瑰丛生》呈现的是一张复杂到令人窒息的关系网：一场火锅局，女主现男友的好友老宫是她曾经的鉴情目标；闺蜜的丈夫公然出轨，第三者就在饭桌上宣称自己是“灵魂伴侣”。表面和谐的聚会，暗地里每个人都在雷区蹦迪。这种全员复杂、全员灰度的人物关系，就像在看情感版的《罗生门》——每段关系都经不起推敲，每个人都有自己的版本。

更让观众“上头”的，是导演杨磊的处理方式。这位拍过《红色》《三体》《太平年》的导演在这部都市爱情剧中也再次展现了个人特色，冷色调的画面与高对比度的硬光，把爱情里的疏离感、博弈感具象化，巧妙衔接的画面剪辑也让剧集在部分段落呈现出悬疑质感。剧中还时不时穿插舞台剧、CG片段，提醒观众这并非全然写实的叙事，而是一种重构后的观察与表达。让观众时而像在看悬疑片，时而像在看文艺片，提供了新鲜的爱情剧观感。

这种新鲜的观看体验，让一部原本可能流于狗血的都市剧，有了超出预期的质感。观众骂的是剧中人的行为，看的却是导演精心编织的“情感寓言”——只不过这寓言里没有童话，只有成年人世界里真实的博弈。

非偶像化的都市爱情剧

《玫瑰丛生》真正的市场价值，在于它做了一件事：在遍地歌颂爱情忠贞不渝的偶像剧市场中，揭开了遮羞布。

回看近年来的都市爱情剧赛道，“甜宠”“偶像化”几乎成为绝对主流。悬浮的设定、失真的职场逻辑、套路化的误会分手再复合，让“都市剧”三个字逐渐与“脱离现实”画上等号。观众在糖精里泡久了，也会渴望一些带苦味的东西。

《玫瑰丛生》的逆势之处，在于它完全不按偶像剧的路数走。女主不是独立清醒的标杆姿态，没有飒爽利落的逆袭路线，有的是不安全感堆积出的防御机制。她不讨喜，但也不虚假，她在感情中的所有纠结、双标、矛盾，都折射出当代都市人情感世界的复杂面相。

这种不讨喜，恰恰成为持续引发讨论的焦点。社交平台上，关于“鉴情师是否有职业道德”“感情经不经得起试探”等话题持续发酵，有微博网友评论“这部剧最狠的地方在于，它让一个没有‘我’的人，去演一场关于‘爱’的戏。”李晓兮的问题在于她的主体性丧失——她不知道自己要什么，只能在“别人怎么对我”这面镜子中确认自己的存在，而这也确实是一些人的现实情况。

调查显示，超过65%的受访者承认曾在恋爱关系中产生过“测试对方忠诚度”的念头，而真正付诸行动的比例也高达32%。剧中李晓兮的职业，恰恰是这种社会心理的极端化呈现。

这正是这类题材的市场价值所在——在看了太多“甜甜的恋爱”和“各自清醒独立”的完美人设之后，观众也需要一些能照见自己的内容。不是用来相信的，而是用来思考的；不是提供答案的，而是提出问题的。

当然，这部剧并非没有瑕疵。最大的问题在于男主角小贝的设定过于完美——面对女主14轮情感试探始终毫不动摇，这样一个“纯爱战神”式的人物，在整部剧的现实底色中显得有些格格不入。有观点认为，这个角色本身的理想化程度，反而削弱了剧集想要表达的现实感。

从市场数据来看，《玫瑰丛生》的热度主要受流量及粉丝驱动，未能实现破圈成为现象级爆款，属于典型圈层热度型剧集。但这恰恰说明：即便是在圈层内，这类非偶像化的都市题材依然有稳定的受众基本盘。他们不是不想看都市剧，而是不想看悬浮的都市剧。

德塔文数据显示，《玫瑰丛生》播出期景气峰值1.697，进入景气指数前三1次。这个成绩不算亮眼，但它释放的信号值得关注——观众对都市剧的审美正在分化，一部分人开始厌倦糖水剧，渴望看到更贴近现实的表达。

从行业视角看，《玫瑰丛生》的价值不在于它有多成功，而在于它在甜宠当道的市场里，依然在尝试另一种可能。不是所有都市剧都要走甜宠路线，不是所有女主都要独立清醒。在“大女主”成为政治正确的今天，敢于塑造一个有缺陷、不讨喜、甚至让人不适的女性角色，本身就是一种市场勇气。而这种勇气，恰恰回应了观众对多元化内容的真实需求。

当越来越多制作方意识到“差异化”的价值，都市爱情剧才能真正走出题材舒适区，迎来更多元的表达空间。

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